今天给大家分享一下我们的制作过程，从中挑选出一些经验和缺点，来和大家一起讨论并总结，话不多说，来看效果吧！
最终效果展示：
制作流程
一、观察分析原画及资产分配
首先分析原画，在这里我们把房子分为三个大部分，大的主体3个人，其余两个主体分别2个人，一共9个人，保证每个人都合理分配。我们组在组长的带领下得到了合理的分配，然后一些零零散散的模型由我们闲暇时间来制作，整体分配的比较均匀。在分析好原画之后，看了一下整体，制作了一个关于比例的粗模，最后再考虑道具的问题。
▲原画
▲比例粗模
二、制作中模
中模阶段需要下功夫的地方是要面数合理以及合理的布线还有卡线，在合理的光滑组之上来卡线，为制作高模和低模打下良好的基础以及为后续工作做铺垫。如果中模做得好，后面的步骤也会轻松很多，我们参照着原画以及搭建的场景粗模，开始了制作中模。由于它十分关键，我们花费了大量的时间在制作中模。
PS:（爆肝的阶段）
三、制作高模
制作高模，由于前期的努力，我们高模的制作时间大大缩短了，所以说中模的制作特别重要。
▲房子高模
爆肝的组员陈利伟、张宁、卫楚婷、郝梓钧同步开始制作场景内的箱子等多个道具的中模和高模。
▲部分道具中模
由于是外景，我们选择了使用SpeedTree来制作场景内的树木。在制作高模的时候，我们的张晋源组长（UE大佬）尝试了使用UE5来进行高模渲染，使用了UE5的Nanite功能，直接进行高模的渲染，大大节约了时间，也体验了一下UE5的强大功能。
▲UE5高模仅细节光照渲染出的图片
四、制作低模
低模的制作费了些许时间，组内问题开始浮出水面，大多数人都是高低模不匹配，法线烘焙有很多的问题，于是开始了调整。这段期间我们愿称之为“上火期”，小问题开始暴露了出来，但是我们还是克服了，耐心地逐条排查问题，互相交流、互相排查，最终还是完成了。
▲低模制作完成
五、制作材质
材质阶段，我们还是逐步进行。在组长的监督下，统一了材质，防止材质不一造成的一些违和感。由我们组高静轩、张琪和陈利伟来制作了一些简单的智能材质，供我们组集体使用，以保证材质的统一性，在大体不变的前提下，进行材质的细化和质感的提升。
▲低模烘焙发现之后，进行上材质
组长说我们命名方式要使用大驼峰命名法来命名，包括道具和主体房屋，主体房屋的命名为CJ_ImportanceHouse_01,材质命名为M_ImportanceHouse_01，这样可以方便后续工作以及整合（组长来地编，芜湖~）。我们导出的材质选择了UE4的材质，得到了一张三合一的贴图，节约了空间，金属度、粗糙度以及AO，对应了各个通道、RGB。
六、渲染和地编
我们这次制作场景，选择了更加稳定的UE4来进行渲染。首先是地形，加混合材质，由我们组组长独立完成，编写了一套地形的混合材质（巴拉巴拉的）。
▲混合材质的编写
▲Sp导出UE4三合一贴图的使用方法
然后地形与树木刷完之后，拖了个UE4小白人作为参考，开始摆放物品，这里要注意空间和布局都要合理。等到这些都完成后，开始调整灯光以及补光，本来想弄成丁达尔效应，可惜灰蒙蒙的不太好看（雾），然后使用了后期盒子里面的LUT功能（美颜相机的滤镜），进行了对场景的最后美化。
▲使用后期盒子里的LUT后让场景更加美丽
然后突出中心物体，使用了ExponentialHeightFog（指数级高度雾）把背景弄得玄虚，乌烟瘴气的感觉，弄得糊糊的，哈哈，更有深层次的感觉。
▲LUT功能
最后，由于此场景中有油灯，我们决定再来一张夜晚图来衬托一下灯光。灯光作为渲染最最重要的因素，补光当然必不可少，所以开始往地图里加各种光来防止这个房子太暗。
▲夜晚
七、 总结
以上就是我们组制作此作品的详细过程，感谢大家耐心阅读，希望我们这些经验能够为大家提供一些帮助。
