如果你还没有产品类项目的制作经验，那恭喜你中奖了，今天为大家带来作个机具有OPPO、金立、TCL等多个品牌手机产品展示项目经验的老司机，我将在这篇文章中手把手教你如何进行产品级的手机渲染。
在带着大家进行具体的操作之前，我先要跟大家讲一下一个手机产品展示项目的整个制作流程。做事之前，尤其是在做设计之前，要做到胸中自有丘壑，洞悉大局，这样才会有效率，出精品。
手机产品展示项目制作流程
1、分镜预演
在成功接到一个项目之后，首先要制作的就是静帧分镜和动画预演，如果人手足够的话这两项工作可以同时进行，如果人手不是很够，要先出静帧分镜，再出动画预演。
静帧分镜主要看的是材质，动画预演主要看的是动画。两个阶段正常来说，都是三天的制作周期。当然，修改时间不定，主要看客户的要求。
2、正片制作
分镜和动画预演确定之后，就可以进行正片的制作了，正片制作期间主要包括3次交片：A-COPY、B-COPY、成片。
A-COPY指的是初步的样片，细节有待调整；B-COPY已经接近于成片，但是面临着修改；成片在技术细节和画面审美上基本没什么问题了。
3、修改阶段
这个修改意见指的是成片之后的修改意见，因为一条片子会经过甲方各个层级的主管人员来审核，成片提交只是满足了直接对接部门人员的要求，之后还有各层领导的修改意见。
不同性格的客户会给到不同的修改意见，这个阶段既有跟客户的博弈也有对客户的妥协，这是一个痛并快乐着的阶段。那么接下来，就跟着我操练起来吧。俗话说“巧妇难为无米之炊”，一个好的模型是一次好的材质渲染的基础。
一、怎样的模型才是好模型？
布线完美
我们的模型最好是多边形建模的模型，有着完美的四边面分布，这样我们后期能够很自由地去增加细分，以满足我们特写镜头的要求。手机模型的各种孔洞，最好是多边形建模的挖洞方式，因为布尔出来的洞，很多时候都会出问题，尤其是在一个有弧度的平面上进行布尔，是很坑的。
倒角要有
一个完美的手机模型，一定会有大小合适的倒角，倒角对于材质的展现起到了画龙点睛的作用，可以说是一个手机模型材质渲染的灵魂所在。
有着完美的弧面过渡
从iPhone6开始手机进入了半圆边框和2.5D屏时代，弧度在手机模型中就显得尤为重要，一个不完美的弧度会对一个手机的材质渲染造成致命的打击。
二、如何去获得一个完美的手机模型？
自己建模
可以找到一款手机的三视图，自己建手机模型。
网上下载
现在网上可以下到一些比较不错的手机模型，以iPhone模型居多，下载完，可以自己修改不完美的地方。
部分修改
参加过手机项目的人就会知道，客户会给到工业模型，但如果你用的是C4D的话，工业模型不会很好的兼容，会遇到各种问题，我们还是要自己进行手动修改。
三、怎样给手机摆一个帅气的POSE
现在是一个自拍盛行的时代，进而也进入了一个POSE时代，一张好的照片需要一个好的pose，一张完美的手机产品渲染图同样需要一个好的pose。所以在获得一个精致的手机模型之后，我们首先要在三维软件中找一个角度，给手机摆好一个帅气的pose。
那如何摆出一个帅气的POSE呢？
多看一些参考
在Behance上会有很多手机渲染的平面图，Vimeo上也会有很多手机产品展示的视频，我们要好好利用这些优质的网站，多找一些参考和视频，做到心中有数。任何的成长，都是建立在不断积累的基础之上的。
找到一个合适的摄像机焦距
长焦相机和广角相机会得到完全不同的构图视角。在电视包装中，广角镜头用的非常多，但是在手机产品展示中，用到的相机不会像电视包装中那么广。我用广角相机的焦段一般在36mm—25mm之间。因为过大的透视变形，会使手机显得很不真实，除了视觉上会不舒服，客户也不太会接受。
另外，和电视包装不同的是，手机展示中标准焦段的相机和长焦相机也比较经常用到。有时候会用50mm和85mm的相机来得到我们想要的效果，这样的相机会得到一个更接近真实效果的视觉结果。
一个完整的手机产品展示，不会只用一个焦段的相机，不同景别不同构图的镜头，会用到不同焦段的类型，使整个片子更加丰富和细致。
本次带大家做的手机渲染教程中，我用36mm的相机。
找到一个合适的摄像机视角
摄像机视角包括俯视、仰视和平视。俯视一般被称为“上帝视角”，在电视包装中用的不多，在手机产品展示中用的也不多。手机产品展示中主要还是平视和仰视，仰视会更有冲击力，平视会更平实。
找到一个合适的景别
一个完整的手机展示中，各种景别的镜头会有逻辑的出现在整个片子的不同时间段。一般开篇的时候，特写镜头居多，这样可以营造一种氛围和神秘感，之后才可能出现手机的全貌，给出“庐山真面目”。这是一个视觉传达的逻辑，也符合观众的观看心理。
确定最终构图
手机产品展示中用到的最多的是对称构图、黄金分割线构图、对角线构图等构图技巧，C4D的摄像机有一个非常直观的构图辅助功能，在摄像机属性的“合成”选项卡下有一个“合成辅助”功能，勾选“启用”有六种构图辅助功能供我们选择，非常直观好用。
我的手机pose
我最后选择第一张Pose作为本次渲染的Pose，就是下图：
四、材质添加
在上材质的时候我们可以把手机摆回常规的姿势，我会按照一部手机不同零件的排列顺序来依次给每个零件上材质，可以从屏幕玻璃开始从上到下上材质，也可以从贝壳开始从下到上加材质。这样不容易遗落某个零件。不同手机的材质会不同，我这里会详细讲到我做的这款手机各零件的材质，让大家看完后会以此类推掌握方法。
在上材质之前，先要加一个“御用”天空贴图，我一般会加一个灰猩猩预设里模拟摄影棚的环境贴图，通过“过滤”适当的降低贴图的亮度，这张贴图会快速地让我们得到一个相对满意的渲染效果，能够让我们更加直观地调节材质的参数。
备注：我渲染手机用C4D默认渲染器的话一般都会用物理渲染器。
手机屏幕玻璃
手机屏幕是玻璃材质，C4D默认渲染器可以非常方便的得到一个玻璃材质，这一点也是很多人喜欢C4D的原因，很多材质和效果可以在短时间内很快得到，没有过多的参数调整。
经过多个项目的测试，在材质编辑面板的“编辑”菜单下的“着色器”选项中有一个“BANJI-玻璃”材质，这个默认的材质要比我们自己创建的玻璃材质好用一些。
我们自己创建玻璃材质的话，就是颜色给到黑，勾选透明，然后折射率给到1.5，模糊值给到1%，勾选反射通道，反射通道只加高光就可以，高光强度给到90%以上，宽度给到15以下，衰减给到-5%左右。
Home键表面的玻璃和手机屏幕玻璃材质一样，可以加同一个材质。
屏幕和触屏边框
隐藏在玻璃后边的屏幕和触屏边框，千万不要忘记。屏幕做成纯黑色，材质只给颜色，给到纯黑；
触屏边框的颜色一般是白色或者黑色，我这款手机是黑色，颜色通道给到纯黑，反射通道只开高光，高光的宽度强度要在后边细调材质的时候具体调节。
备注：Home键的底和触屏边框是一样的材质。
黑色塑料边框
这款手机紧挨着屏幕玻璃有一圈黑色塑料边框，塑料边框的材质颜色给到纯黑，反射的亮度给到25%—30%之间，高光给到小而亮。
高反射金属小边框
紧挨着塑料边框是一圈高反射金属边框，这个边框的材质是高反射金属的材质。
颜色给到纯黑，反射给到高反射，反射亮度基本在80%以上，高光“小而亮”，高光强度100，宽度12，衰减-5%。
之后手机其他零件的高反射金属材质都会以这个为基础复制。其他零件背面Logo、Home键边框、按键边缘、后摄像机边框、闪光灯边框、背壳后边的两道分界线都是高反射金属材质。
5、磨砂金属主边框
主边框是磨砂金属的材质。磨砂金属材质要打开反射模糊，而且高光的宽度不会太小，强度不会太大。材质的颜色给到纯黑，反射强度在80%之上，反射模糊在15%左右，高光宽度35%左右，高光强度20%左右。把反射通道的类型改成“GGX”。可以把“层菲尼尔”下的“菲尼尔”改成导体，预置改成“铬”。
之后手机其他零件的磨砂金属材质都会以这个为基础复制。背壳、按键主主体、听筒网等都是磨砂金属材质。
摄像头材质
一般智能手机都有前后连个摄像头，现在随着双摄像头的普及，有的手机会有前后四个摄像头。基本结构包括玻璃、镜片已经周边塑料结构。
玻璃基本和前边的玻璃差不多，可以用相同材质，周边塑料结构用高反射塑料和磨砂塑料就可以，最难调的还是镜片材质，因为一般手机的摄像头镜片都很亮而且反射的光是有颜色的，或者蓝或者紫，更重要的是有时候受前边玻璃的影响，镜片看起来会不是很亮，所以有时候会把前边的镜片关掉渲染，然后后期合成一下。
镜片是普通的玻璃材质不太一样。我们可以通过“曲线救国”的方式来解决，不一定非得傻傻的调高反射和高光。首先打开“透明”通道，折射给到1.5，亮度给到30%，然后打开“环境”通道，给环境通道贴一个灰猩猩的贴图，颜色给到蓝色，调高亮度，我给的亮度是250。这样只开两个通道就可以了。
闪光灯
闪光灯的玻璃给磨砂玻璃材质，注意透明通道的亮度给到99%，颜色给到白色，这样使闪光灯罩微微发白发亮。内部的材质只开发光通道，给到一个圆形渐变，从中心到四周是亮黄色到白色的渐变，大多数闪光灯都是这样的。
五、打反光板和灯光
材质上好后，就要进入一个相当关键的阶段——反光板和灯光。如果一个天空贴图就能解决反光板和灯光问题的话，那渲染手机就没有什么难度了。反光板和灯光的设置非常繁琐和细致，哪个反光板“排除”哪个零件，哪个灯光“包括”哪个零件，都要设置清楚。
这时候可以关掉天空，也可以不关掉，但是要给天空加合成标签，并用合成标签“工程”选项下的“排除”和“包括”选择要排除或包括的零件。
渲染静帧的话，我一般会先关掉天空，到最后可能会打开，用来补充细节。
反光板的类型
C4D默认渲染器，反光板的制作方法就是给平面加发光材质，然后在Alpha通道加黑白渐变来控制反光板的渐变。
无渐变反光板
单向渐变反光板
双向渐变反光板
圆形渐变反光板
特殊类型反光板
没有什么问题是一个反光板解决不了的，如果有，那就两个。
反射原理
三维软件里的反射规律完全是按照真实世界来的。我们只要了解真实世界的反射规律，然后通过四视图观察，就能比较准确地找到反光板应该摆放的位置。
真实世界的反射规律是这样的：
搭建反光板
01新建双向渐变反光板，打亮主边框
新建反光板后，要给反光板加“合成”标签，关掉摄像机可见，然后再加“显示”标签，勾选第一个“使用”，把显示模式由“光影着色”改为“网线”，这样就可以使反光板不阻挡我们的视线。
以后设置的反光板都要添加这两个标签，之后就不赘述了。
渲染结果
02打亮小边框
反光板的类型为单向渐变反光板，亮度从上到下渐变，增加光感的变化细节。
渲染结果
03打亮背壳边缘
渲染结果
04加强背壳棱角
渲染结果
05打出背部轮廓线
渲染结果
06打出顶部轮廓
渲染结果
07打出正面小边框
渲染结果
08新建3盏灯光，只包括后摄像头的零件，从各个角度打亮摄像头
渲染结果
09
新建灯光，打亮Logo
渲染结果
六、渲染合成
渲染品质
因为是单帧渲染，所以可以把参数调高一些，打开全局光照，物理渲染器采样品质给到高，又因为暗面的噪点比较多，所以模糊细分可以给到4，这样可以使暗面噪点不那么明显。
分层渲染
为了后期合成更加有可控性，漫射、反射、高光、折射、景深、全局光照、环境吸收，7个层可以分层渲染；
各个主要零件都要加对象缓存，后期可以单独提取出各个零件单独调整。
后期合成
我们一般会到AE里进行后期合成，以便做动画后，可以用序列帧直接替换单帧，从而很多效果可以直接使用。
渲染结果final
经过这些过程，你就能做出一个产品级的手机产品展示作品了。是不是超简单？
在后续的系列文章中，我还会继续分享更多的操作教程，快快关注我们吧。
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